“手感”其实是一个定义极其模糊的概念，不同玩家对于手感的标准要求是不一样的，毕竟每个人的反应速度、手指灵活性、手掌大小、耐挫性乃至性格喜好都有很大的差异。所谓的生硬、流畅、打击感、拳拳到肉这些评价，说句实话，其实都不过是玩家的主观判断而已。对于一些颇受好评的动作游戏大作来说，即便有些玩家并不能很好的适应这款游戏的“手感”（典型例子如黑魂系列），可能也不会轻易发表出自己的观点；但那些没有大作光环的动作游戏，可就没有那么幸运了。

有没有一个放四海皆准的标准呢？我觉得还是有的。玩家如果能觉得一款游戏的手感好，首先得让他能玩着“舒服”；如果一款游戏能在长时间都让这位玩家有这种舒服的体验，那相信他一定会给这游戏投上“手感好”的一票。“让人玩着舒服？”这听起来像是又把话题扯远了，但我觉得这其实是这个话题的根源。

举个例子来说，黑魂系列虽然一贯有杀新手的“恶习”，但它同时又非常亲切地对待玩家的每一次技术提升，距离计算、耐力管理、盾反时机、动作取消等系统，杂糅在一起的时候虽然很复杂，但玩家愿意一项项去专门练习的话，其实也没有那么高的门槛。如果玩家能掌握了其中一项技术，那么就可以兴致勃勃的找那些敌人“复仇”了，这种成就感对于玩家的感官刺激，其实更大于黑魂的“手感”本身。另外，黑魂会明确告诉玩家每一次角色死亡的原因，让玩家有一个明确的目标去卷土重来。

我再举一个“割草无双”系列的例子。我对这系列的研究不是特别多，只认真玩过PSP的《战国无双》和几作《大蛇无双》，谈一些粗浅的看法来抛砖引玉，希望读者朋友能多批评指教。在我看来，无双系列与黑魂的设计完全是南北极和赤道这两个极端：黑魂的敌人聪明而灵活，而无双的敌人就是愚蠢的稻草人（难度主要靠敌人的攻击力和频率来体现）；黑魂的主角相对笨重（主要因为耐力系统）不能随便出手，而无双的主角不但身手灵活而且还能随时随地发起怒涛般的连续攻击（战神和贝姐在我看来也是这样）；黑魂不鼓励玩家同时面对多个敌人，而无双因为有各种大范围攻击，敌人越多打着就越爽（战神和贝姐依然同理）。

无双系列的手感算好吗？我觉得确实算，从网上多搜索一些玩家的留言评价也能够印证这一点。为什么这两类完全相反的设计，都能给玩家一种好的“手感”体验呢？我觉得是因为代入感（由画面、场景、剧本所带来）、打击特效（声光音效等）、激励机制（与难度曲线和一些其它机制有关）这些看起来跟“手感”完全无关的因素所决定的。这些因素能够提高玩家对游戏的专注度，让玩家在一遍又一遍的游戏过程中逐渐与游戏“合二为一”，甚至达到了闭上眼睛就能脑补出握持手柄的感觉。虽然无双和黑魂可能无法让所有玩家都同时满意，但对于各自的爱好者来说，这游戏“手感”好那是妥妥的。

不过，以上这番理论并不适用于非动作游戏类型，比如格斗游戏（如果你不把它当作动作类的话）。因为玩家对格斗游戏的关注度更在于那些能让自己获胜的细节，而不是代入感、特效这些外在的东西，所以那些爽快有余但严谨不足的游戏，想要得到一个好评价可能就比较难了。

动作游戏的手感，简单来说是玩家对游戏人物的操作反馈，无论是攻击，还是防御这都需要制作者对人物动作的细节把握。《DMC鬼泣》中玩家操作的主角在普通攻击没击中后，主角产生的“趔趄”便是玩家最真实的反馈。

人们常说的打击感便是动作游戏手感中最终要的一环，打击感看似简单，实现起来却相当困难。这不但需要制作者对攻击方和受击方进行完全的物理模拟，还需要借助物理引擎开发达到这一点，并且在引擎受击判定时要格外准确，如果判定过快则会产生“空气刀，空气拳”现象，如果判定过慢，则会出现主角“乱舞”现象，能够准确把握玩家按键发出动作击中以后的实际是非常重要的。如果在主观意识上玩家认为该出现击中反馈时而没有出现，此游戏打击感则会视为没有。这一点上《古剑奇谭2》便是最好的例子。

而在《战神》《鬼泣》这种手感极佳的游戏中，所有的物理受击的判定点都非常的多且复杂，并且主角的动作是相当有厚重感的。在这点上，真人的动作模拟捕捉技术起到了决定性作用。相比于模型师脑洞人物动作的情况不同，真人动作捕捉能够有效的提升玩家的手感，最主观的就是人物的厚重感，而非纸片人一样。操作起来如同在地面上飞一般。